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伸縮縫是中國傳統(tǒng)家具中一種十分常見和重要的結(jié)構(gòu)工藝，往往是指家具面板與四周邊框的連接處的或?qū)捇蛘目p隙。

伸縮縫是為受天氣的干濕變化而令木材產(chǎn)生的膨脹收縮預(yù)留下的運動空間，防止家具面板過度形變而導(dǎo)致家具邊框角榫開裂變形。

但是預(yù)留在座面與邊框連接之間的縫隙也影響了家具的審美。而現(xiàn)如今已經(jīng)有如煮蠟處理、高溫?zé)崽幚淼裙に噥斫鉀Q木材受天氣濕度變化而產(chǎn)生的干縮濕脹的問題，然而這些處理方式破 壞了木材天然的有機(jī)屬性，令木材部分纖維結(jié) 構(gòu)受損，弱化了木材天然的美感。

自框架結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)后，中國傳統(tǒng)木工藝對伸縮縫結(jié)構(gòu)的探索便從未停止。伸縮縫結(jié)構(gòu)也有許多變式。而西方國家傳統(tǒng)木工藝顯然也意識到木材干濕形變的特性，并且也提出了各自的方法，甚至在現(xiàn)代家具設(shè)計中也能發(fā)現(xiàn)他們對家具結(jié)構(gòu)的細(xì)心處理。

本文通過分析對比中國明式家具木工藝與西方家具木工 藝對木材形變處理方式的異同，提出中國現(xiàn)代家具設(shè)計中對伸縮縫結(jié)構(gòu)的優(yōu)化途徑。

01 中國傳統(tǒng)的伸縮縫工藝

明代家具作為中國家具歷史上的集大成者，明代家具簡約的造型、成熟的結(jié)構(gòu)、以及極強(qiáng)的文人情趣的完美融合令其影響擴(kuò)散至世界各地，在17～18世紀(jì)“中國風(fēng)”掀起了歐洲的審美熱潮。明式家具成熟的結(jié)構(gòu)也令其成為研究中國傳統(tǒng)工藝結(jié)構(gòu)伸縮縫最好的寶貴資源。

要說伸縮縫，則先要從最基本的木框架結(jié)構(gòu)開始。木框結(jié)構(gòu)包括木框嵌板結(jié)構(gòu)（俗稱落槽）和木框包鑲結(jié)構(gòu)（俗稱蒙平）兩種形 式。木框嵌板結(jié)構(gòu)（見下圖）是指四邊帶有榫頭的面板與經(jīng)過挖槽后的邊框組成的一種木框結(jié)構(gòu)。

▲木框嵌板結(jié)構(gòu)截面圖

每根邊框榫眼往往留下2mm~4mm空間應(yīng)對木板的形變，在木板受干濕變化發(fā)生形變時往往是在樹紋橫向（即上圖中A-B方向）上的變化較明顯，所以木板得以在邊框中由AB方向運動。

第二種木框架結(jié)構(gòu)是木框包鑲結(jié)構(gòu) （如下圖），然而這種連接方式往往采用的是膠合板材作面板，因為受人工蒸壓粘合等工藝， 故收縮率并不大，所以可以采用粘合的方式將面板安裝于框架中。雖說膠合板材干濕收縮率并不大，但是久而久之總會發(fā)生一定的形變，從而產(chǎn)生縫隙，這種縫隙也可以成為伸縮縫。

這種木框架結(jié)構(gòu)對板材要求較高，故并不常用，若用這種方法加工實木木板，后果可能會導(dǎo)致整個木框架變形甚至開裂損壞。

▲木框包鑲結(jié)構(gòu)截面圖

伸縮縫往往用于木框嵌板結(jié)構(gòu)中。是木框嵌板結(jié)構(gòu)的衍生工藝。沒有伸縮縫的木框嵌板結(jié)構(gòu)由于邊框高于平面，形成明顯的凸起，無論是作為座椅面板還是桌面面板都會造成一定的使用障礙，同樣也大大影響了美觀，為了使木板材與邊框齊平，以滿足審美和使用需要，又要避免木材形變破壞整體結(jié)構(gòu)，伸縮縫工藝就誕生了（見下圖）。

▲伸縮縫截面圖

伸縮縫是中國傳統(tǒng)木工藝中的精華， 凝聚了一代又一代木工的智慧。面對自然材料的缺陷古人也采用了各種智慧的處理手法。“……木直中繩，輮以為輪，其曲中規(guī)。雖有槁暴，不復(fù)挺者，輮使之然也……”用于車輪材質(zhì)的木材并不能采用類似伸縮縫的辦法解決其形變，故只能用火烤而使木材纖維干枯斷裂從而減少木材發(fā)生形變的可能性。

而日用家具則更關(guān)注于使用體驗與審美效用，所以 并不能像制作車輪一樣將木材烤干，而是采用如同大禹治水一樣的“疏導(dǎo)”方法，令木材自由運動，卻又無法對家具結(jié)構(gòu)造成損壞。這種解決問題的獨特思維方法也奠定了中國明代家具在世界家具史上舉足輕重的地位。

02 國外對木材自然脹縮的處理方案

卡里·維爾塔寧（Kari Virtanen）是芬蘭有名的木家具工藝大師，于1967年建立了 NIKARI家具工坊。

NIKARI在市場調(diào)研，設(shè)計優(yōu)化，工藝探討， 銷售宣傳等每個過程的實施,都可以說是家具設(shè)計，制作行業(yè)的規(guī)范與標(biāo)桿。尤其是在對木材收縮變化的處理上，NIKARI的每一件作品都有其獨到之處。

維爾塔寧創(chuàng)辦的NIKARI由于其產(chǎn)品的設(shè)計與工藝的完美結(jié)合而聲名大噪，阿爾托藝術(shù)設(shè)計學(xué)院邀請他給學(xué)生上課，維爾塔寧連夜制作了一把形式最為基本的座椅，這也是后來NIKARI 產(chǎn)品中最為經(jīng)典的KVT1型號座椅（如下圖）。 

▲KVT1型號座椅外觀與尺寸

這把座椅采用最簡單、普遍的形式，只包含了靠背椅最基本的元素：椅腿、座面及靠背，然而令人稱道的是維爾塔寧在座面上做的文章。據(jù)NIKARI現(xiàn)任負(fù)責(zé)人Jenny說，維爾塔寧為了向?qū)W生講解木材自然收縮屬性，他特意將座面的后邊框去掉，只留下左右及前側(cè)邊框， 座面用尺寸較小的板條樺木粘合成板，通過在邊框中打槽后安裝座面板（如下圖）。

▲KVT1型號座椅座面頂視圖

芬蘭木家具材料多采用樺木，而樺木的收縮率較中國喜用的硬木更大，所以樺木受干濕變化所產(chǎn)生的形變更為明顯。而維爾塔寧去除了座面后邊框，令座面板在紋理橫向上可以自由變化而避免了邊框的束縛。后椅腿與兩側(cè)座面邊框完全疊合，也掩蓋了邊框上榫槽的痕跡，在形式上令作品更加完美。

SKANDI型號座椅也是NIKARI產(chǎn)品中的經(jīng)典。NIKARI沿用了一貫以來的簡潔風(fēng)格，而座椅底面結(jié)構(gòu)才是設(shè)計團(tuán)隊關(guān)注的重點。SKANDI 型號座椅椅腿與座面面板相連接，四根斜方向上的橫檔與座面，椅腿相連，而四根斜向橫檔間卻互不相連，座面下方的中心橫檔則通過榫結(jié)構(gòu)穿插在兩對斜橫檔之間。

在座面板伸縮時，每根椅腿及斜向橫檔跟隨上方的面板同時發(fā)生位移。然而座面下的橫向穿襠通過木榫始終可以將受力均勻分散至椅腿（如下圖）。SKANDI型號座椅如上述KVT1型號座椅相似，從結(jié)構(gòu)上解決了木材伸縮的問題。其解決問題的結(jié)構(gòu)可謂是創(chuàng)新之舉，它并非利用科學(xué)技術(shù)去除木材天然的伸縮屬性，而是用設(shè)計方法巧妙地規(guī)避伸縮屬性破壞座椅結(jié)構(gòu)的可能性。

▲SKANDI型號座椅座面下方結(jié)構(gòu)

03 現(xiàn)代家具中伸縮縫設(shè)計的思考

伸縮縫的出現(xiàn)可以說依托于框架結(jié)構(gòu)，是對木框嵌板結(jié)構(gòu)的優(yōu)化。中國傳統(tǒng)伸縮縫結(jié)構(gòu)的發(fā)展歷經(jīng)千年，卻未發(fā)生明顯的變動， 證明了伸縮縫結(jié)構(gòu)之成熟。“為人們服務(wù)的許多器物，是無名工匠的勞動”一代代的傳承、思考與不斷重復(fù)的實踐活動賦予了以伸縮縫結(jié)構(gòu)為代表的傳統(tǒng)工藝“傳統(tǒng)之美”。

柳宗悅曾對工藝之美如此描述：“佳作自然天成，工藝之美也是材料之美。對材料的忽視也是對工藝之美的忽視”。自然材料的脹縮屬性帶來了制作生產(chǎn)的問題，然而另一方面也讓智慧的人類找到各自跟自然和諧相處的方式方法。即使木材被砍伐處理制作成家具， 然而似乎依舊保持著“活性”，伸縮縫工藝通過巧妙的控制疏導(dǎo)，令自然材料展現(xiàn)著獨有的魅力，這便是“材料之美”。

伸縮縫工藝體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具的智慧與工藝之美，而相較國外豐富多樣的家具形式、結(jié)構(gòu)工藝，當(dāng)代模式化的伸縮縫工藝制造也有值得令人反思的地方：

①狹小的空間頻添了清潔的難度令伸縮縫成為藏污納垢的場所。

②許多廠家對伸縮縫寬度、工藝把握不當(dāng)會影響家具整體品質(zhì)及審美效用。

③部分紅木家具預(yù)留的伸縮縫過寬，卻成為廠商的一種 “說道”，不利于品質(zhì)的提升。

④模式化的伸縮縫工藝與其他傳統(tǒng)工藝似乎一定程度上 限制了中國現(xiàn)代家具設(shè)計的發(fā)展，設(shè)計師本身對基本木工知識的欠缺令其對傳統(tǒng)流傳的工藝“奉若神明”，困于形式的“標(biāo)新立異”而不敢也無法在結(jié)構(gòu)上提出新的方案。

芬蘭工作坊的KVT1型號座椅也是框架結(jié)構(gòu)的家具，然而維爾塔寧大膽去除了后邊框，雖然在座椅造型上依舊未有新意，然而從家具結(jié)構(gòu)的角度來看，這把座椅對所有家具從業(yè)者有啟發(fā)性的意義。傳統(tǒng)伸縮縫只用于木框嵌板結(jié)構(gòu)中，可運用的對象太過具體而單一在一定程度上也限制了中國現(xiàn)代家具設(shè)計的發(fā)展。

中國工業(yè)設(shè)計之父柳冠中在其“事理學(xué)”理論中提出“事”是“物”存在合理性的關(guān)系脈絡(luò)。設(shè)計方法的本質(zhì)也就是在“事”的關(guān)系脈絡(luò)里去研究、發(fā)現(xiàn)、理解，才能創(chuàng)造出合情合理的“物”。也就是說，在做任何事情之前，首先應(yīng)該理解的并非是“怎么做這件事 情”，而是“為什么做這件事情”。研究伸縮縫結(jié)構(gòu)前，也應(yīng)該首先理解伸縮縫與“事”之間的本質(zhì)關(guān)系。

免木板材受干濕變化影響發(fā)生形變從而影響家具結(jié)構(gòu)。理清了這些邏輯，似乎做到結(jié)構(gòu)創(chuàng)新并非難事。最為關(guān)鍵的是中國家具設(shè)計師需要具備基本的專業(yè)知識。如伸縮縫結(jié)構(gòu)、榫卯等傳統(tǒng)工藝充分了解，且理解工藝背后的目的是什么，即工藝背后的本質(zhì)。

參考對比在解決統(tǒng)一問題上中國傳統(tǒng)工藝與其他國家工藝 的異同、解決方式，這樣才有可能對自己的設(shè)計提出結(jié)構(gòu)優(yōu)化的可能。

04 結(jié)語

伸縮縫是中國傳統(tǒng)木家具結(jié)構(gòu)工藝的精華，是中國傳統(tǒng)家具框架結(jié)構(gòu)下的產(chǎn)物。伸縮縫工藝體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)木工藝匠人對自然材料的獨到理解與感悟。中國傳統(tǒng)木家具手工藝者通過伸縮縫將自然材料的劣勢轉(zhuǎn)化為家具工藝中的山觀點，這種“疏而不堵”的解決方案也是中華民族智慧的具體呈現(xiàn)。

而在現(xiàn)代家具設(shè)計語境中，工匠，設(shè)計師并不能滿足于我們祖先所取得的成就，需要以更開闊的視野與更包容的態(tài)度以及更專業(yè)的知識素養(yǎng)面對飛速發(fā)展的社會，主動積極地汲取營養(yǎng)， 才有可能傳承，發(fā)揚中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀工藝文化，讓世界看到中國現(xiàn)代家具設(shè)計的光彩。